كيف تتعرّف على زربية بني وراين أصيلة

عاجيّة اللون، كثيفة، تعبرها خطوط بنية تبدو كأنها رُسمت بيد طليقة: في غضون عقود قليلة، صارت زربية بني وراين من أكثر قطع الديكور الداخلي تقليدًا. فاليوم تبيع متاجر التوزيع الواسع زرابي «على الطراز الأمازيغي» مصنوعة بالآلة، وأحيانًا من ألياف اصطناعية، إلى جانب قطع معقودة فعلًا باليد في الأطلس المتوسط. وإليك، بلا مصطلحات معقّدة، المؤشرات التي تتيح التمييز قبل الشراء.

من أين تأتي زربية بني وراين

يدلّ الاسم أولًا على اتحاد قبائل أمازيغية في الأطلس المتوسط الشرقي، يستقرّ في الجبال والهضاب الواقعة جنوب تازة. وفي هذه المنطقة القاسية الشتاء، لم تكن الزربية قطعة زينة: بل كانت فراشًا وغطاءً، وهذا ما يفسّر وبرها الطويل وصوفها الكثيف. وتعمل النسّاجات على منسج عمودي، فيعقدن الصوف صفًّا بعد صفّ ويقصصنه لتشكيل الوبر.

وتتكوّن الزخرفة في الغالب من معيّنات وخطوط منكسرة وأنماط شبكية، بصوف بنيّ أو أسود على أرضية من الصوف الطبيعي غير المصبوغ. وتصف المراجع المعتمدة، ككتاب برونو باربتي عن الزرابي الأمازيغية في المغرب، رصيدًا من الزخارف المتوارثة جيلًا بعد جيل، تؤوّلها كل نسّاجة بحرية. وهذه الحرية بالذات هي ما تعجز الآلة عن محاكاته.

وقد لفتت هذه الزرابي الانتباه في أوروبا والولايات المتحدة في القرن العشرين لدى المعماريين ومصمّمي الديكور الحداثيين، الذين فتنهم رسمها الغرافيكي وبياضها. ومن هنا جاء نجاحها الحالي، وقد أدّى الطلب إلى ظهور إنتاج من النسخ المقلّدة ينبغي معرفة تمييزه.

اقلب الزربية

إنها الحركة الأبسط والأكثر دلالة. ففي الزربية المعقودة باليد، يُظهر الظهرُ رسمَ الوجه، أقلّ وضوحًا بقليل، وتُميَّز صفوف العُقد. وتُرى كذلك الفروق الصغيرة: صفّ منزاح قليلًا، أو خطّ يتردد.

الزربية المعقودة باليد تُقرأ من ظهرها كما تُقرأ من وجهها. أما النسخة المقلّدة فتكاد تُخفي ظهرها دائمًا.

أما الزربية المغروزة (tuftée)، ولو وُصفت بأنها «مغروزة يدويًّا»، فتُصنع بغرز حلقات من الصوف في قماش بواسطة مسدّس، ثم يُلصق الكل على بطانة. لذا يكون ظهرها مغطّى بقماش أو بطبقة لاصقة، كثيرًا ما تُخاط عند الحواف. فإذا كان الظهر أملس متجانسًا مطاطيّ الملمس، فليست زربية معقودة. وعلى العكس من ذلك، تُظهر الزربية المنسوجة بالآلة ظهرًا منتظمًا تمامًا، كل غرزة فيه مطابقة لجارتها.

انظر إلى الأهداب

في الزربية المعقودة باليد، ليست الأهداب زينةً مضافة: إنها أطراف خيوط السَّداة، أي الخيوط المشدودة على المنسج والتي عقدت النسّاجة الصوفَ حولها. فهي تخرج إذن من جسم الزربية نفسه، وكثيرًا ما تُعقد أو تُضفر باليد، وقد تتفاوت قليلًا بين طرف وآخر.

أما الأهداب المخيطة تحت الحافة، أو الملصقة، أو المتطابقة تمامًا في الجانبين، فتدلّ على صناعة صناعية. ولاحظ أن بعض زرابي بني وراين القديمة فقدت أهدابها بفعل الاستعمال: فغيابها ليس عيبًا، لكن وجودها مخيطةً إشارة تحذير.

المس الصوف وشمّه

زربية بني وراين مصنوعة من صوف الغنم. والزربية الجديدة، التي لا تزال غنيّة بدهن الصوف، تنبعث منها رائحة صوف واضحة نسبيًّا تخفت مع الوقت. وعند اللمس يكون الصوف كثيفًا ليّنًا، «حيًّا» بعض الشيء: إذ ينتصب الوبر حين تُمرَّر اليد عكس اتجاهه. أما الألياف الاصطناعية والفسكوز فهي أكثر لمعانًا وانزلاقًا، وتحتفظ بالأثر أكثر.

ويقوم اختبار الاحتراق، الذي يُنصح به أحيانًا، على حرق خيط مأخوذ من أحد الأهداب: فالصوف يحترق مُطلقًا رائحة شعر محروق ويترك رمادًا هشًّا، في حين تذوب الألياف الاصطناعية في كرية صغيرة صلبة. ولا يُجرى هذا الاختبار إلا بموافقة البائع، على خيط واحد، وبحذر.

تقبّل عدم الانتظام

زربية بني وراين الأصيلة ليست مستطيلة تمامًا أبدًا. فقد تتموّج حوافها قليلًا، ومعيّناتها ليست متناظرة تناظرًا صارمًا، وقد ينقطع خطّ أو يتغيّر سمكه، ويتفاوت لون الصوف الطبيعي من منطقة إلى أخرى بحسب الجِزَز المستعملة. وهذه التفاوتات ليست عيوبًا، بل هي أثر العمل اليدوي.

وعلى العكس، فإن الزخرفة المتكررة تكرارًا تامًّا، والزوايا القائمة الخالية من أي خلل، والبياض المتجانس الناصع، كلها تستدعي التساؤل. بل إن بعض الزرابي تُبيَّض كيميائيًّا للحصول على بياض أنصع، على حساب متانة الليف: فاللون الطبيعي المائل قليلًا إلى الكريمي أفضل.

أسئلة تطرحها على البائع

البائع الجادّ يعرف كيف يجيب بدقة عن بضعة أسئلة بسيطة:

• كيف صُنعت الزربية؟ «معقودة باليد» هي الإجابة الوحيدة التي تطابق زربية بني وراين التقليدية. أما «مغروزة يدويًّا» أو «مصنوعة يدويًّا» دون تدقيق فلا تكفي.
• ما تركيبها؟ صوف الغنم للوبر؛ والسَّداة من الصوف أو القطن بحسب الورشات.
• من أين جاءت؟ المنطقة، أو الورشة أو التعاونية، وإن أمكن مدة العمل اللازمة. فزربية من عدة أمتار مربعة تمثّل أسابيع من العمل.
• هل هي جديدة أم قديمة؟ كلتاهما أصيلة. فالزربية القديمة كثيرًا ما يكون وبرها أقصر ولها عتاقةٌ لا يمكن تقليدها، أما الجديدة فميزتها صوف سليم.

وأخيرًا، الثمن مؤشر. فلا يمكن أن تُباع زربية كبيرة معقودة باليد بثمن زربية صناعية: وحين يكون الفارق مذهلًا، فالذي تغيّر هو طريقة الصنع، لا كرم البائع.

أقارب زربية بني وراين

تُنتج مناطق أخرى من الأطلس زرابي لا تقلّ أصالة، لكنها مختلفة. فزرابي أزيلال، في الأطلس الكبير الأوسط، أرضيتها بلون الصوف الطبيعي وزخارفها ملوّنة أكثر حرية، وكثيرًا ما تكون غرافيكية جدًّا. أما الحنابل (kilims)، كتلك التي تأتي من منطقة تازناخت، فتُنسج نسجًا مسطّحًا بلا وبر: فهي أرقّ، وتُستعمل من الوجهين، ويسهل نقلها. ومعرفة هذه العائلات تجنّبك الخلط بينها، ودفع ثمن زربية طويلة الوبر مقابل حنبل.

العيش مع زربيتك

تُنظَّف الزربية الصوفية المعقودة بالمكنسة الكهربائية بانتظام، دون فرشاة دوّارة، وفي اتجاه الوبر. ويُستحسن تدويرها من حين لآخر لكي تبلى بتجانس، وحمايتها من أشعة الشمس المباشرة المطوّلة. وعند وجود بقعة، تُربَّت دون فرك بالماء البارد؛ أما التنظيف العميق فالأفضل أن يُعهد به إلى مختصّ في الزرابي اليدوية بدل غسلها بنفسك.

إذا أُحسن اختيارها وصيانتها، عبرت زربية بني وراين المعقودة باليد عقودًا من الزمن. وذلك أفضل سبب لأخذ الوقت الكافي للتعرّف عليها.