فن الزليج

1. القرنان العاشر والحادي عشر

   البدايات في إفريقية

   تعود أقدم القطع إلى صبرة المنصورية في تونس. وفي قلعة بني حماد بالجزائر (1068–1091) كانت النجوم الخضراء الثمانية تتناوب مع بلاطات على شكل صليب.

2. القرن الثاني عشر

   الموحدون، أخضر وأبيض

   تحمل صومعة الكتبية في مراكش أقدم زليج مؤرَّخ في المغرب: أشرطة بسيطة خضراء وبيضاء. وكانت القطع مثقوبة تُسمَّر على إطار من الخشب.

3. القرن الرابع عشر

   العصر الذهبي المريني

   في فاس، تكسو مدرستا العطارين (1323–1325) وبوعنانية (1350–1355) الأرضيات والإزارات والأعمدة بقطع دقيقة: ورود بست عشرة شعبة، ونجوم ثمانية، بل وقطع تقل عن سنتيمترين.

4. القرن الرابع عشر

   غرناطة و«الأليكاتادو»

   في الوقت نفسه طوّر قصر الحمراء التقنية نفسها التي تسميها إسبانيا «أليكاتادو». وفي شرفة لندراخة لا يتجاوز بعض القطع مليمترين. وأخذتها إشبيلية في قصر بيدرو الأول (1364–1366).

5. القرن السادس عشر

   البهاء السعدي

   في مراكش تواصل مدرسة ابن يوسف (1564–1565) التقليد المريني، وكثيرًا ما تُعدّ قبور السعديين في عهد أحمد المنصور ذروة فن الزليج.

6. القرنان السابع عشر والثامن عشر

   مكناس والأبواب الكبرى

   في عهد المولى إسماعيل وخلفائه خرج الزليج من الصحون الداخلية: فباب منصور في مكناس، الذي اكتمل سنة 1732، يملأ شبكة معيّناته بقطع متعددة الألوان.

7. من القرن العشرين إلى اليوم

   فاس، معهد حيّ للحرفة

   رمّمت كبريات أسر المعلّمين الفاسيين المعالم وكوّنت ورشات اليوم. وما زال النقّاش المتمرّس ينحت ما يصل إلى ألف قطعة في اليوم، بالمطرقة.

كلمة الزليج مشتقة من الفعل «زلج» أي انزلق، لملاسة سطح المينا. ومنها أيضًا الكلمة الإسبانية «أثوليخو».

10 × 10 سم

البلاطة المزجّجة التي تُنحت منها القطع

360

شكلًا من القطع موثّقًا

1000

قطعة في اليوم للنقّاش المتمرّس

≈ 5000

قطعة في لوح نافورة مساحته متر مربع

1. 1

   طين فاس الرمادي

   يُستخرج الطين الغني بالإيليت والكاولينيت من التلال المحيطة بفاس (جبل بنجليق)، فيُنقع في أحواض ويُترك ليرتاح، ثم يُصبّ في قوالب من 10 سم على فراش من الرماد.

2. 2

   حرقتان والمينا

   تعطي الحرقة الأولى «البسكويت»؛ ثم يُغمس وجه في المينا ويعود البلاط إلى فرن يُوقد بتفل الزيتون. يأتي الأخضر من النحاس، والأسود والأزرق من معادن.

3. 3

   رسم المعلّم

   يرسم المعلّم الزخرفة، غالبًا من ذاكرته، بالمسطرة والبركار: شبكة من المربعات والمثمنات، أو من المثلثات والمسدسات، تولد منها النجوم.

4. 4

   النحت بالمنقاش

   ينقل النقّاش القالب على البلاطة، ويحزّها بمطرقة مشطوفة الرأس على سندان من الفولاذ، ثم يفصل القطعة. ويشطف عامل آخر ظهرها حتى لا تتلامس إلا حوافها المزجّجة.

5. 5

   التركيب على الوجه

   يركّب الفرّاش اللوح مقلوبًا، والمينا إلى الأرض، بدءًا من الوسط: الوردة أولًا ثم الحلقات. يعمل دون أن يرى الزخرفة، من ذاكرته.

6. 6

   الصبّ والرفع

   يُصبّ الملاط على ظهر اللوح (جبس وجير قديمًا، إسمنت اليوم)؛ وبعد أن يتماسك يُقلب اللوح ويُثبّت على الجدار قطعة واحدة.

• 1979

  Le Maroc et l’artisanat traditionnel islamique dans l’architecture

  André Paccard

• 1996

  Arabesques. Art décoratif au Maroc

  Jean-Marc Castéra

• 2017

  Islamic Geometric Patterns: Their Historical Development and Traditional Methods of Construction

  Jay Bonner

• 2013

  Islamic Geometric Design

  Eric Broug

كل المراجع →